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    武漢景觀綠化-園林景觀雕塑-園林假山制作-潤澤蔚來

    發布日期:2020-12-15    武漢潤澤蔚來園林景觀設計有限公司
    產品介紹

    假山藝術**根本原則“有真為假,做假成真”。大自然的山水是假山創作的藝術源泉和依據。真山雖好,卻難得經常游覽。假山布置在住宅附近,作為藝術作品,比真山更為概括、更為精煉,可寓以人的思想感情,使之有“片山有致,寸石生情”的魅力。人為的假山又必須力求不露人工的痕跡,令人真假難辨。與中國傳統的山水畫一脈相承的假山,貴在似真非真,雖假猶真,耐人尋味。假山的主要理法相地布局,混假于真;賓主分明;兼顧三遠;依皴合山。按照水脈和山石的自然皴紋,將零碎的山石材料堆砌成為有整體感和一定類型的假山,使之遠觀有“勢”,近看有“質”和對比襯托,包括大小、曲直、收放、明晦、起伏、虛實、寂喧、幽曠、濃淡、向背、險夷等。在工程結構方面主要技術是要求有穩固耐久的基礎,遞層而起,石間互咬,等分平衡,達到“其狀可駭,萬無一失”的效果。
    園林地位中國園林是一種自然式山水園林,追求天然之趣是中國園林的基本特征。在造園中掇石疊山被列為造園的**要素。由于私家園林空間的局限性,這就要求造園者充分利用空間造出咫尺山林的意境。水以山為面,水得山而媚;山者,天地之骨也。因而,造園必須有山,無山難以成園。自然園林往往選址于自然山水佳境,外借自然山林成景;私家園林往往建在村鎮人口密集之處,無山水可借,只得掇石疊山。因而,私家園林往往在不太大的空間范圍內,再現自然山水之美,有不落人工斧鑿痕跡,達到“雖由人作,宛自天開”,在咫尺之地,創造出“多方勝景,咫尺山林”的園林藝術。故山景是構成中國園林的五大要素之一,五大要素。正如計成所說:“余七分之地,為壘土者四,高卑無論,栽竹相宜”。正是這些特性,才表達出園林中山景的無窮魅力。作為園林中獨特一景——山景,與水景一樣有著它獨特的觀賞價值。從我國現存的皇家園林到私家園林,無一例外的都有假山的堆筑,石質假山和土質假山的堆筑,以它特有的美的方式表達出來。在自然式園林中占據著重要的地位。它造形多樣,易于和周圍景物協調統一,同時它靈活,巧于變化,豐富了園林的景觀,增加了園林空間和層次感。假山堆筑的好壞直接影響著全園的景觀。假山堆筑與風景園林的關系是值得每個設計者和造園家耗費精力、氣力去追求、探討的課題。

    種類假山按材料可分為土山、石山和土石相間的山﹔按施工方式可分為筑山、掇山、鑿山和塑山,建艮岳于汴京,并命朱力用“花石綱”的名義搜羅江南奇花異石運往汴京。自此民間宅園賞石造山,蔚成風氣。造假山的手藝人被稱為“山匠”、“花園子”。明清兩代又在宋代的基礎上把假山技藝引向“一卷代山,一勺代水”的階段。明代的計成、張南陽,明清之交的張漣、清代的戈裕良等假山宗師從實踐和理論兩方面使假山藝術臻于完善。明代計成的《園冶》、文震亨的《長物志》、清代李漁的《閑情偶寄》中有關于假山的論述,F存的假山名園有蘇州的“環秀山莊”、上海的“豫園”、南京的“瞻園”、揚州的“個園”、北京北海的“靜心齋”和中南海的“靜谷”等。
    現代假山現代園林假山的發展與古典園林假山不同,呈現了多元化,綜合化的趨勢。 古典假山限于石材及施工技術條件等,在景觀的創作方面有一定的局限性。但現代施工技術及人造石材料的發展逐漸使創造多變的、豐富的山石景觀成為可能。特別是對于大規模、大體量石山的創作,可從自然地貌形態特征及組合特點中吸取到創作的靈感。利用水泥、灰泥、混凝土、玻璃鋼、有機樹脂、GRC作材料,進行“塑石”,正在現代園林中興起。塑石的優點是造型隨意、多變,體量可大可小,色彩可多變,重量輕,節省石材,節省開支具有現代氣息的塑石作品。特別適用于施工條件受限制或承重條件受限制的地方,如屋頂花園。缺點是壽命短,人工味較濃。解決這個缺點,可用少量天然石材與塑石配合進行造型設計,用植物進行修飾,真中含假,假中有真,既節省石材,又減少了塑石的人工味,不失為一種良策。隨著科技日益進步,塑石材料、技術在不斷的改進,塑石定會更加貼近天然山石本色,達到“假”石宛如“真”石的境界。
    知名假山假山賞鑒湖光色入圖畫制作特點:作品選用砂積石精心雕琢而成,該石為軟石類的一種,可塑性較強。主峰由整塊石料作成,雄居于盆左側,并向右方傾斜,至頂部又向回折,形成較強的力度感和動勢。配峰和遠山極為平庸簡單,對主峰起著烘托、配村作用。對比之下,主峰愈發醒目,是正規畫面的視覺中心。故作者對此價格花了很大功夫,整個主峰外形勢態變化自然,既玲瓏清秀,又峻峭雄偉。細部紋理采用卷云皴法技法價格,使高聳的山峰猶如朵朵云彩,上下翻滾,增加了山的形態。皴法與山石輪廓和諧融洽,渾然一體,增強了作品的藝術感染力。作者還特意在主峰中間鑿出洞穴,使之透氣,避免了滿悶現象。作品在植物語配件安排上也較為得體,臨水山崖處栽上樹枝懸崖式六月雪。與配峰上的古塔遙相呼應。山峰山腳處安以水榭亭閣,配峰與遠山之間置以小橋,使人可涉足以游遠山。畫家在藝術再創作時,適當將主峰右移,并在左前盆沿壓上一塊小石,是整個畫面顯得更加均衡、生動、完美。清漓行制作特點:作品選用軟石類中易生苔蘚、易雕琢的砂積石造型,該石對表現山清水秀的漓江風光極為適宜。作者長期生活在“山水甲天下”的自然環境中,對表現桂林山水風光有獨到見解。盆中山峰平地拔起,形態萬千,峰巒圓渾,清脆吐綠,水面清澈,明潔如鏡,蜿蜒曲折。正如唐代詩人韓愈詩:“江作青羅帶,山如碧玉簪!弊髌凡季趾啙嵑侠,畫面清新幽雅,欣賞之余,仿佛置身于美麗的桂林山水之中,令人陶醉。1.主峰布局此主峰的加工多利用石料原來的自然形態,在細部紋理的雕琢中順其自然紋理,稍作修琢加工。2.配峰處理由于主峰體態寬厚稍實,故而配峰處理成纖秀細巧,兩峰對峙才有反襯。反之,如主、配峰形態大致一樣,缺少變化,畫面勢必顯得呆板。3.坡腳處理此作坡腳處理的重點在于江面上安排的幾塊小碎石,使寧靜的水面出現了動感。輕舟出俠作品出自安徽省安慶市制作特點:作品采用斧劈石作成峽谷式布局,在長方形盆中,用兩組陡峭的山峰左右并立,中間形成峽谷。在布局上似有悖常規,主峰置于正中并向由側延綿,面壁直立,占據了盆的三分之二。配峰稍低于主峰,但又不高于與其緊靠的山峰,這樣在全景外輪廓線上呈現出起伏變化狀態。兩組山峰峭壁對峙,靠得很近,兩邊山腳水岸線處理得較為成功,形成前寬后窄的曲折多變的峽谷水面。峽谷之中,一葉扁舟頂著洶涌澎湃的江水,破浪而出。增加了峽谷山水險峻、崢嶸浩蕩的氣勢。江面上點置礁石險灘,符合峽區水流湍急、暗礁密布的自然景象。1.主峰布局主峰用數塊雄秀兼備的斧劈石作成。特點是雄渾、陡峭。加工時多座左右想靠膠合注意不露出水泥。因要形成峽谷態勢,故布局時山峰不在一條線上,左側山峰靠盆后,右側靠盆前,以空出中間水道。2.配峰布局配峰安排在盆的左側靠近主峰的一邊,中間就形成了峽谷。主、配峰峭壁對峙,河流沖開峽谷奔騰洶涌而出。配峰須注意要低矮于主峰,但與其他形式的山水不同的是,峽谷式山水的配峰與主峰高低差別不能太大,否則會失去峽谷的特點。3.坡腳處理主、配峰安置好后,就須著力于坡腳的處理,使水面彎曲變化。江中置碎石,已作急流險灘之意,再置以小舟一二,增加峽谷的氣勢。.巉巖峻峭類別:山水盆景類 水石型 偏重式石種:山石代用品 木炭原作:上海市制作特點:作品選用一塊形態奇特的木炭替代山石。木炭色澤墨黑,有光澤,吸水性能也較好,做成的山水盆景別具一格。盆中主峰高聳險峻,巉巖疊嶂,氣象萬千。偏于右側。山上樹木蔥蘢,生機黯然;山下淺坡臨水,變化自如。左側的配峰低矮平淡,與主峰正好形成鮮明對照。全景中配件安置極少,只在江中放一扁舟,起點綴之意。整個作品給人的印象是“熊、秀、險、奇”,具有海派盆景的鮮明特色。1.主峰布局用山石代用品木炭制成的山水盆景別具一格。但加工時需注意不可多敲鑿,木炭輕脆,極易大塊震落?梢宰骶植啃》秶募毲杉庸,不然會前功盡棄。2.配峰處理配峰的布局加工應視主峰形態而定,在紋理色澤上要盡量一致,安防在另一側與之遙相呼應。配峰安排得體可襯托主峰的雄偉、險峻而使作品獲得成功。3.坡腳處理坡腳作為山水盆景的一個重要觀賞內容,“上觀峰、下觀腳”,無坡腳的山不成其山。在主、配峰之間重點作坡腳處理,使作品增加欣賞效果。

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